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配色也需要依循一定的節(jié)奏。有的配色跳躍明快，有的又顯得舒緩柔和。我們從理性出發(fā)的同時(shí)，也要把自己的觸角深入到感性的層面去理解色彩。

認(rèn)識(shí)了色彩，并不表示你就能對(duì)顏色運(yùn)用自如。配色有理性的層面，也有感性的層面。配色也需要依循一定的節(jié)奏。有的配色跳躍明快，有的又顯得舒緩柔和。我們從理性出發(fā)的同時(shí)，也要把自己的觸角深入到感性的層面去理解色彩。

配色秩序

每一種色彩都有其自身的特質(zhì)，而這一特性的發(fā)揮，還需要依賴于色彩在整個(gè)配色時(shí)所處的位置、面積等，即色彩與其他色彩所形成的秩序。

主色

主色是指在配色中處于支配地位的色彩。在配色前，主色是最先確定的顏色，例如，當(dāng)我們想要設(shè)計(jì)一個(gè)珠寶展示的頁(yè)面，這個(gè)頁(yè)面所需要什么色彩時(shí)，我們決定采用紫色，而紫色就是主色。主色的確定看起來(lái)并不困難，因?yàn)橐婚_(kāi)始被確定下主色只是定出一個(gè)宏觀方向，并沒(méi)有細(xì)化成具體的色調(diào)。主色的選擇也非常自由，因?yàn)椴](méi)有完全正確的“公式”，每種顏色都有它的特性和優(yōu)劣，沒(méi)有最好的顏色或最差的顏色。

最終確定對(duì)主色色調(diào)的選擇則需要感性的參與，你希望你的網(wǎng)站看上去“沉穩(wěn)典雅”還是“清新明快”？這些不同的感受都來(lái)自色調(diào)的制約平衡。

一般情況下，主色是配色中使用面積最多的色彩。用于主要的組件、組件的背景、大面積色塊等。

頁(yè)面中的主色是清爽的藍(lán)色。盡管背景也運(yùn)用了大面積的白色，但是黑白灰屬于無(wú)彩色，無(wú)彩色并不參與到配色過(guò)程中。紅色是作為襯托色而出現(xiàn)的：

襯托色

襯托色是主色以外，為了襯托主色而出現(xiàn)的另一種色彩。襯托色通常為主色的互補(bǔ)色或?qū)Ρ壬Ｒr托色所使用的面積可大可小，只要達(dá)到襯托的目的即可。

黃色是主色，藍(lán)色襯托色。藍(lán)黃兩色互為對(duì)比色：

襯托色也可用在面積較大的地方，和主色平分秋色，彼此呼應(yīng)。

頁(yè)面的主色為橙色，而襯托色為淺色粉，這兩種色彩為鄰近色，彼此飽和度上有非常明顯的對(duì)比，也能很好的襯托出主色，為頁(yè)面的氛圍增加溫度：

一組配色中一定會(huì)有一個(gè)主色，而襯托色并非必不可少。是否采用襯托色，取決于你的配色計(jì)劃。通常單一的色彩會(huì)比較單調(diào)，而利用襯托色來(lái)強(qiáng)化主色的豐富變化是解決這一問(wèn)題的方案之一。

背景色

背景色經(jīng)常表現(xiàn)為無(wú)彩色（黑、白、灰）或者低飽和度的色彩。背景色主要是作為背景而存在，它最好不要以非常強(qiáng)烈的姿態(tài)出現(xiàn)。背景色并非具有某種功能，它是一個(gè)頁(yè)面的基礎(chǔ)底色。

頁(yè)面的背景色為藍(lán)綠色到藍(lán)紫色的漸變色，因此配圖時(shí)就應(yīng)該考慮與背景色的搭配協(xié)調(diào)：

黑色作為背景色時(shí)，淺米色作為主色，主色和背景色之間的相得益彰，這時(shí)的背景色也可看作襯托色：

強(qiáng)調(diào)色

強(qiáng)調(diào)色是在主色以外起強(qiáng)調(diào)作用的色彩，可以說(shuō)它是非常重要的視覺(jué)焦點(diǎn)。它本身具有一種獨(dú)立性，因此在配色上要形成與主色的強(qiáng)烈對(duì)比。它可以是主色的對(duì)比色、互補(bǔ)色等，使其能跳脫于主色的色彩。

頁(yè)面的主色為藍(lán)色，紅色則作為強(qiáng)調(diào)色，在進(jìn)入另一個(gè)頁(yè)面時(shí)，紅色又作為了主色，而紫色作為了強(qiáng)調(diào)色：

強(qiáng)調(diào)色所用的面積比較小，只要在焦點(diǎn)領(lǐng)域運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)色，其本身就有著聚焦的作用。有時(shí)候強(qiáng)調(diào)色還扮演著襯托色的角色。

單色配色法：同色同源

單色系配色是指網(wǎng)站的頁(yè)面主色只使用一種顏色，需要注意的是，所謂的單色并不“單”，往往運(yùn)用單色系配色方案的是配圖較多的網(wǎng)站，這些配圖自身已經(jīng)包含著豐富的色彩，從整個(gè)頁(yè)面來(lái)看，色彩就并不只有主色一種了。當(dāng)配圖的色彩也參與到了頁(yè)面整體的配色體系中，只需要尋找到一種與配圖都能協(xié)調(diào)的色彩作為主色，就能輕松掌握單色配色法的技巧。

頁(yè)面的主色為清爽的藍(lán)綠色，這時(shí)選擇的背景配圖是人臉眼睛的部分，攝影作品本身帶有柔和的肉色，與藍(lán)綠色相得益彰：

單色扮演主色的同時(shí)也扮演著強(qiáng)調(diào)色，在配色運(yùn)用中，重要的組件、焦點(diǎn)的部分都可以運(yùn)用這一色彩，形成明顯的視覺(jué)重點(diǎn)框架。而與此同時(shí)，背景色應(yīng)該盡量保持黑白灰，不對(duì)主色造成干擾。如果想要形成一定的層次，也可以在主色調(diào)之外通過(guò)降低其色彩飽和度或明度等方式，形成單色配色中色彩的空間視覺(jué)深度。

在單色系配色法中，即使屬于同一色系，色調(diào)也會(huì)有所差異，因此這也是另一種配色方式，運(yùn)用在配圖較少，且配圖色彩也并不多變的情況下。

頁(yè)面主色為橙色，也在細(xì)微的地方展示出不同調(diào)性的橙色，當(dāng)鼠標(biāo)Hover按鈕變?yōu)楦鼮槠t的橙。背景色則用了淺橙色作為底色。這三種色彩都是橙色，而表現(xiàn)了不同的色彩空間層次：

當(dāng)網(wǎng)站的配圖較多，往往既要考慮配圖本身的配色、配圖與配圖間的配色、配圖色彩與單一主色間的搭配。

想要將頁(yè)面變得干凈清爽除了產(chǎn)品縮略圖本身要維持簡(jiǎn)潔干凈的背景、產(chǎn)品拍攝的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，同時(shí)也需要考慮產(chǎn)品彼此的色彩呼應(yīng)：

主色的單一色調(diào)不一定用在組件上，有時(shí)也采用“反白”的處理，尤其是主色本身比較強(qiáng)烈時(shí)，填充主色作為背景，傳遞出主色強(qiáng)烈的表現(xiàn)效果。

頁(yè)面中的藍(lán)色作為背景色的同時(shí)陰影部分顯出了圖片內(nèi)容輪廓，制造出朦朧的視感，反白的文字更易于閱讀：

還有一種更加純粹的單色調(diào)配色方式，將整個(gè)網(wǎng)站的配圖設(shè)定為灰度圖案，讓主色在整個(gè)黑白灰的氛圍中顯得格外醒目，從而突出主題。這樣做的好處是讓畫(huà)面更加簡(jiǎn)約、克制，當(dāng)然也就失去了繽紛華麗的氛圍。

配圖為黑白灰，作為主色的橙紅色就能從中脫穎而出。這讓每個(gè)橙紅色的細(xì)節(jié)元素都格外分明：

將配圖的顏色“拿掉”是相對(duì)冒險(xiǎn)的做法，只在一些強(qiáng)調(diào)圖片的個(gè)性與質(zhì)感并不急于展示產(chǎn)品所有細(xì)節(jié)給用戶的網(wǎng)站中所用較多，品牌站里可以采用這類方式來(lái)加強(qiáng)品牌的感染力和形象特征。

漸變配色法：夢(mèng)幻滑翔

漸變可以視為一種效果，也可以當(dāng)做一個(gè)手段。漸變中使用的多種色彩，將它們的分布呈現(xiàn)柔和過(guò)渡，展示出夢(mèng)幻之感。一般來(lái)說(shuō)，我們安排的漸變色往往是以兩種色彩為端點(diǎn)，中間過(guò)渡為兩種色彩的滑翔地帶，其覆蓋的色彩范圍較廣，因此，我們很難判斷其主色是哪一固定的色值。從色溫的角度為考慮，漸變可以有暖色漸變、冷色漸變，也有冷暖過(guò)渡的漸變，而從兩端的色彩之間的關(guān)系，又分為鄰近色漸變、對(duì)比色漸變等。不同的色調(diào)漸變所呈現(xiàn)出的品牌氛圍各有千秋。不管怎樣，在輕設(shè)計(jì)中，漸變的色彩通常集中在高明度的色調(diào)范圍，讓畫(huà)面顯得更為通透柔和。漸變的色彩范圍也不宜太廣，色彩分布太大讓畫(huà)面本身容易陷入于混沌中。

漸變常以背景的形式出現(xiàn)，或運(yùn)用于較大的元素之上。根據(jù)漸變色的不同，所展示的配圖以及其他組件也要根據(jù)這一漸變色而協(xié)調(diào)。

藍(lán)與紫、紫與粉色的鄰近色漸變過(guò)渡有一種夢(mèng)幻般的感受，白色文字以及配圖甄選也都考慮到與漸變色彩的協(xié)調(diào)感。色彩豐富飽滿，頁(yè)面則簡(jiǎn)潔明快：

浮動(dòng)于漸變背景上方的元素色彩也可以與背景形成對(duì)比，這時(shí)，漸變色的范圍就要更為精準(zhǔn)清晰，以免讓色彩變“渾濁”。畢竟在輕設(shè)計(jì)中，維持畫(huà)面的“澄清”是很重要的。

利用漸變色系配色法的靈活多變，在一張大型配圖上方疊加一層透明漸變，也同樣是非常流行的做法。這樣作出的效果也相當(dāng)炫目耀眼，能瞬間提升攝影本身的感染力。

為了讓頁(yè)面變得更為“清澈”，可以采用漸變映射的方式，即只對(duì)核心焦點(diǎn)運(yùn)用藍(lán)綠漸變，而背景色依然維持簡(jiǎn)潔的白底，這樣的做法更巧妙地收住了漸變大面積鋪開(kāi)所形成的華麗感，而像為主角打開(kāi)了特殊的鎂光燈：

利用漸變色的變化，通過(guò)切換圖片，漸變色也隨即改變。由于漸變的飽和度較高，因此其上方的元素運(yùn)用白色展示，使文字清晰可辨：

漸變色鋪排整個(gè)背景，讓頁(yè)面展示出流光溢彩的氛圍：

現(xiàn)實(shí)世界中，我們很難發(fā)現(xiàn)有一塊完全凝固不變的色彩，比如云彩雖說(shuō)是白色，但總是又隱隱透出藍(lán)色、橙色等不同的漸變色，天空也并不盡然是全然相同的藍(lán)，而表現(xiàn)出了深淺不一的色調(diào)。我們?cè)谠O(shè)計(jì)中運(yùn)用到漸變色，也就是讓畫(huà)面還原更多的真實(shí)。

被北極光渲染的星空本身就帶著色彩的漸變流淌，照片本身的色彩漸變已表現(xiàn)出了動(dòng)態(tài)的美輪美奐。

有時(shí)候背景運(yùn)用漸變的同時(shí)，前景對(duì)象也運(yùn)用漸變色，利用漸變色進(jìn)行填充后，整個(gè)畫(huà)面充滿了未來(lái)感：

還可以將漸變色運(yùn)用到元素上，這時(shí)漸變色就需要更加濃烈鮮明，從背景凸顯出來(lái)，形成視覺(jué)強(qiáng)調(diào)。

在需要被注意的大型文字中運(yùn)用鮮艷度都非常高的大紅到紫色的漸變，背景采用接近無(wú)彩的暗調(diào)，讓文字更加璀璨奪目：

漸變不僅是色彩上的變化，還有更多是屬于時(shí)間的變化。開(kāi)發(fā)網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中漸變色的運(yùn)用絕不僅僅止步于此。

運(yùn)用漸變色增加色彩的豐富感，同時(shí)又讓畫(huà)面不至于凌亂。這在很多品牌站中所用較多。如果希望頁(yè)面顯得嚴(yán)肅，可以限制漸變所用的范圍?？傊?，漸變是一種“夢(mèng)幻”的手段，而絕對(duì)非目的。

多色配色法：顏色的加減乘除

色彩不僅有色相，還包括飽和度、明度、色溫等特質(zhì)，與此同時(shí)，從心理層面上還會(huì)衍生出色彩的重量感、遠(yuǎn)近距離等心理感受，兩種不同的色彩相互搭配，通過(guò)彼此的比例大小關(guān)系會(huì)衍生出更多復(fù)雜的影響。

雙色互補(bǔ)

將色環(huán)上處于180°相對(duì)而存在的色彩進(jìn)行搭配，這兩種色彩在視覺(jué)上形成互補(bǔ)關(guān)系。我們知道色彩并不能簡(jiǎn)單陳述為紅色、藍(lán)色，因此在相對(duì)的關(guān)系上也不能簡(jiǎn)單就概括紅與藍(lán)是互補(bǔ)這樣籠統(tǒng)的結(jié)論，因?yàn)閷?shí)際上紅色和藍(lán)色的色調(diào)都高低明暗種類繁多。而我們知道處于相對(duì)180°位置的一組色彩其本身相互補(bǔ)充又相互制衡的關(guān)系，在實(shí)際運(yùn)用中會(huì)催生一種平衡的視覺(jué)滿足感。我們要做的依然是從情感上而非理性層面打開(kāi)視覺(jué)的脈輪。

互補(bǔ)色處于色環(huán)上兩兩相對(duì)的位置，網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中通常使用其中一個(gè)色彩作為主色或背景色，另一個(gè)作為強(qiáng)調(diào)色或襯托色而加以運(yùn)用：

當(dāng)背景色為藍(lán)色的同時(shí)，以橙色作為強(qiáng)調(diào)色，藍(lán)色和橙色為一組互補(bǔ)色：

雙色互補(bǔ)在運(yùn)用面上并非對(duì)半平分，而是有選擇的采取一主一輔有機(jī)結(jié)合的方式，這樣有利于突出色彩的性格主題。

三色對(duì)比

處于色環(huán)上距離彼此120°位置的三種色彩，兩兩之間彼此為對(duì)比色，而這三種色彩的搭配也會(huì)形成非常和諧的組合。

此外，另有一類三色組合，是以其中兩種色彩彼此距離60°，第三種色位于它們相對(duì)180°位置上。利用前兩種色彩共同的力量而和另一個(gè)色彩形成相互制衡的關(guān)系，同樣能催生出另一種和諧。

三色對(duì)比有兩種情況，一種是在色環(huán)上選取彼此間隔120°的色彩，另一種是有某個(gè)色彩與其他兩個(gè)色彩保持180°相對(duì)的關(guān)系：

當(dāng)然，在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中，挑選三種色彩運(yùn)用到頁(yè)面中，要主要對(duì)配圖本身色彩加以控制，否則容易讓頁(yè)面顯得凌亂。尤其是輕質(zhì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，色彩盡量予以控制在三種以內(nèi)，如果要選擇這類配色法，應(yīng)該盡量選擇明度較高、飽和度較低的色彩，沖淡色彩彼此的強(qiáng)烈沖擊。最好的辦法仍然是以某一個(gè)色彩作為主色，其他兩種色彩起強(qiáng)調(diào)、對(duì)比的作用。

網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)選用藍(lán)色、紫紅和粉紅的三色搭配，運(yùn)用了三色對(duì)比，看上去色彩協(xié)調(diào)、活潑。網(wǎng)頁(yè)所采用的插畫(huà)配圖也遵循總的配色規(guī)律，保持了頁(yè)面配色風(fēng)格的統(tǒng)一性：

沒(méi)有運(yùn)用配圖的時(shí)候，整個(gè)頁(yè)面回歸到極簡(jiǎn)的狀態(tài)，這時(shí)運(yùn)用純色對(duì)比，就是運(yùn)用色彩本身的魅力來(lái)感染用戶?？梢哉f(shuō)，這樣的配色方式比較安全，讓審美變得更加純粹。

頁(yè)面被三種色彩均等分布，呈現(xiàn)出非常嚴(yán)格的平衡感：

就像我們?cè)?jīng)說(shuō)過(guò)，對(duì)單個(gè)頁(yè)面來(lái)說(shuō)，網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)會(huì)有個(gè)全局的概念。有時(shí)候，網(wǎng)頁(yè)中一個(gè)頁(yè)面，或者一屏就可以被看作一件平面作品。所謂“三色”可以是從整個(gè)網(wǎng)頁(yè)出發(fā)，也可以是從一個(gè)屏幕上來(lái)看。即使我們發(fā)現(xiàn)有的網(wǎng)頁(yè)運(yùn)用了不止三種顏色，但在一個(gè)屏幕中所出現(xiàn)色彩仍然控制在了三色對(duì)比的狀態(tài)。網(wǎng)頁(yè)的動(dòng)態(tài)效果更是為配色的多變性增加了更多的靈動(dòng)空間。

為了體現(xiàn)出嬰兒系列產(chǎn)品品牌的活潑童趣，運(yùn)用多種色彩可以表現(xiàn)出五彩繽紛，而選用粉嫩的色調(diào)則強(qiáng)調(diào)了初生嬰兒的柔和感。頁(yè)面選用了藍(lán)色、紫色、綠色等色彩作三色調(diào)和，往下拖動(dòng)時(shí)，粉紅色的出現(xiàn)讓頁(yè)面轉(zhuǎn)向了更加溫柔的氛圍，卻又與原有色彩無(wú)沖突：

一屏一色

我們從一個(gè)屏幕的視覺(jué)出發(fā)，而非從全局來(lái)看，一個(gè)屏幕運(yùn)用一個(gè)單色進(jìn)行搭配，是行之有效的極簡(jiǎn)風(fēng)格配色法。它很好的解決了色彩單一的問(wèn)題，與此同時(shí)，整個(gè)網(wǎng)頁(yè)依然保有豐富多彩的色彩印象。這類配色技巧在許多展示類的網(wǎng)頁(yè)中常見(jiàn)。

每一個(gè)頁(yè)面只運(yùn)用一種主色，雖然整個(gè)頁(yè)面由多色組成，但色彩與色彩之間呈現(xiàn)出了豐富的動(dòng)態(tài)的和諧關(guān)系：

每一屏運(yùn)用不同的背景色，配圖以及網(wǎng)頁(yè)元素的色彩，比如橙色的按鈕和配圖與背景色相協(xié)調(diào)：

網(wǎng)頁(yè)中的頁(yè)面切換也非常靈活，可以通過(guò)鼠標(biāo)滾動(dòng)實(shí)現(xiàn)，還能通過(guò)切換按鈕切換主題畫(huà)面，也能達(dá)到一屏一色的目的。

EXTET.R的首頁(yè)設(shè)計(jì)非常巧妙地安排了一個(gè)類似時(shí)鐘一樣的圓形滾動(dòng)播放主屏畫(huà)面，畫(huà)面采用不同的背景色和不同的展示主題。造型別致新穎：

大多時(shí)候，多色配色時(shí)所選用的配圖應(yīng)該盡量保持不驚擾原有配色的氛圍，或根據(jù)配圖來(lái)決定網(wǎng)頁(yè)的配色方案。

顏色與顏色搭配絕不是簡(jiǎn)單相加，而是運(yùn)用色彩的特性，作出更加豐富的加減乘除，其結(jié)果不是得到另一個(gè)單一的色彩感受，而是綜合其上的視覺(jué)效果和情感體驗(yàn)。與其說(shuō)色彩像幻術(shù)一樣無(wú)法抓取，不如說(shuō)對(duì)于配色，忘掉條條框框的理性分析，或許能得到更多。